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5.0HD定档前的几年里,《小白船》曾在不同的场合与观众短暂相遇。入围戛纳电影节导演双周单元、在平遥电影节收获最佳导演奖等经历,也让它从一个令人惊喜的句号变成新篇章的序曲。在电影中的那个暑假,刘娴(周美君 饰)在父亲的照相馆遇见了朝鲜族女孩金明美(黄子琪 饰),性格迥异的两人之间产生了微妙的情感链接,她们在倾诉与陪伴中感受到了成长的苦涩。时间流逝飞快,来到当下,从那个夏天走出的电影主创们已各自寻得新的目标,对于周美君和黄子琪两位主演,可能是更丰富多元的角色,对于耿子涵导演,则是着手再去创造一个故事,唤起大家彼此靠近的希望。即便过去了很久,她们记忆中的《小白船》也未曾面孔模糊。在与NOWNESS的交谈中,这部电影似乎是她们可以无止境谈论下去的话题。它不只是一部幸运物般的代表作,也随着时间的滋养吸收了她们送给自己的愿景。来到这个当下,它被酿成了一味延迟满足的甜蜜。《小白船》7月4日全国上映 定档前的几年里,《小白船》曾在不同的场合与观众短暂相遇。入围戛纳电影节导演双周单元、在平遥电影节收获最佳导演奖等经历,也让它从一个令人惊喜的句号变成新篇章的序曲。在电影中的那个暑假,刘娴(周美君 饰)在父亲的照相馆遇见了朝鲜族女孩金明美(黄子琪 饰),性格迥异的两人之间产生了微妙的情感链接,她们在倾诉与陪伴中感受到了成长的苦涩。时间流逝飞快,来到当下,从那个夏天走出的电影主创们已各自寻得新的目标,对于周美君和黄子琪两位主演,可能是更丰富多元的角色,对于耿子涵导演,则是着手再去创造一个故事,唤起大家彼此靠近的希望。即便过去了很久,她们记忆中的《小白船》也未曾面孔模糊。在与NOWNESS的交谈中,这部电影似乎是她们可以无止境谈论下去的话题。它不只是一部幸运物般的代表作,也随着时间的滋养吸收了她们送给自己的愿景。来到这个当下,它被酿成了一味延迟满足的甜蜜。《小白船》7月4日全国上映 《小白船》从一开始就带有强烈的失真感和失重感。按照同类型电影的惯例,对“青春之笼”和少女心绪的渲染往往是推进叙事的强力,很容易照搬让人物在混乱中迷失的言之无物,致使人物缩小再缩小,成为刻板青春叙事的僵硬复述。相较之下,《小白船》的人物关系和情感踏实地立足现实,非但没有失真,更与一个隐蔽而悲伤的心灵牢牢绑定。刘娴与明美的青春截然不同,明美可以在刘娴面前抖落身上的刺,而只需被接住一次,就无需再通过自寻伤害来印证世界的残酷。而敞开自我并尝试去理解一个生命经验几乎与自己平行的女性,则是刘娴在这段焦灼而热烈的关系里所收获的超越性觉悟。 NOWNESS:整部影片从刘娴的视角出发,也是她逐渐适应一个新环境,并不断撞见明美的秘密的过程,她们之间有很多烟雾弹。导演是怎样控制两个女性角色之间不断变化的隔阂和距离的?耿子涵:我觉得我们用刘娴的视角在不断地看明美,不断地观察明美,不断发现明美有更多的面。好像刘娴刚刚和明美建立了一种熟悉,刚刚知道我该这样和姐姐相处,刚刚找到一点方法和窍门,发现原来你又是另一个样子,你的陌生又让我觉得“我离你好远”。不断靠近又拉远的距离其实是她俩情感发展的基础,也因此造就了这种微妙情感的不断变化的效果。 NOWNESS:刘娴和明美,她们会因为什么对彼此失望吗?耿子涵:我不觉得她们会对彼此失望。站在我的角度,刘娴不太会去拿自己的标准要求明美,她对明美是没有一个正确与否的判断的。我觉得她总是努力去全然接受明美的每一面,她让自己去努力适应和接受。明美也不会对刘娴失望,对于明美,刘娴始终是她最温暖的、最安全的,可以让她短暂歇歇脚的港湾。我觉得她们对待彼此都不是一个会要求对方或是对对方失望的状态。NOWNESS:在拍摄过程中,你们最难忘,或者说最受触动的一个镜头是什么?耿子涵:印象最深刻的一个镜头是刘娴偷了爸爸的镜头之后,透过光孔把明美的倒影印在自己手心的那一刻。印象深刻的原因是镜头效果和拍摄过程的反差。为了达到效果,我们需要把光打得很亮很亮。那是一个夏天的晚上,强光引来了周围无数的蚊虫,我们三个人被虫子惊吓,轮流躺在明美的位置上,替她当光替。虽然听到了各种女孩的尖叫声,但是镜头的效果是非常美的,很梦幻。黄子琪:印象最深刻的镜头是“我”跟我那位“男朋友”还有刘娴三个人在餐厅里点菜的一场戏。那是一个三角关系。其实拍之前我们没有说要展现怎样的情绪和态度,但刚好她就坐在我的正对面,点完菜后我抬头一看,她就在那瞪着我,两个角色之间的联系一下就建立了,我们俩就开始互相较劲,拿眼睛较劲。我觉得那场戏属于即兴表演,增添了很多有意思的地方。 NOWNESS:那个“瞪”是美君突如其来的一种及时反应吗?周美君:对,心里是这么想的,也没有设计。当时看他俩在那儿特别甜蜜,确实是很不爽,没想到眼睛还真的传达出来了。我印象最深刻的是最后一场戏,明美在台上唱着朝鲜语的《小白船》,而我在台下听着。走戏的时候,她开始唱之后我就泪崩了,哭得不行。后来导演说可以再稍微收着一点儿,来个不一样的。我说好。最后就呈现出大家看到的样子,一开始是憋着,最后实在是有点忍不住了,可能当时的我作为刘娴来说,就是很痛,那是无法忍受的一种情绪。 《A Song Sung Blue》是《小白船》的英文片名,“蓝”既是影片所偏爱的色调,也是与刘娴的个性最贴合的颜色。在采访中,耿子涵导演表示自己并未刻意从颜色的角度进行表达,反而是“刘娴”在豆瓣偶然看到的一条短评引得主创们的一致共鸣。这位陌生观众将影片中的夏日时光形容成“做了一场好像除你之外都过曝的梦”。 NOWNESS:影片画面自始至终呈现出一种朦胧、柔光的效果,这种风格运用是基于怎样的创作理念呢?耿子涵:其实《小白船》原剧本的结尾是成年之后的刘娴和妈妈一样当上了医生。等于时间线来到了当下,再回看青春的那一段过往。拍摄的时候因为受疫情影响,医院有封控,很多场戏就没有拍成,所以最后我们整个片子的呈现停在了那个“暑假的当下”。可能正是因为有这样的一个背景,所以这部电影对我来说就像是一种回忆,或者说是对青春过往的回看。在摄影和调色的时候,并没有明确说要加柔光,让它变得更加朦胧和梦幻,而是一种潜在的心理感受让整部影片的色调往那个方向去。我也记得很清楚,当时我们的调色师Yov Moor第一次看完片子,在还没有调色的时候,他就说这部片子对他来说就像是小时候的糖纸,很好看,小时候觉得很珍贵,但长大之后你发现它其实很便宜、很廉价,但是那种美的感受是他想用色彩在影片里展现的。 NOWNESS:美君你在现实生活中和刘娴有没有相似的地方?你觉得哪些个人经历帮助你更好地理解了这个角色?周美君: 有。比如说刘娴的敏感,甚至有一些自卑。这些感受在我青春期的时候也会有的,所以我还是很能共情刘娴那时的处境。我拍摄的时候年纪也不大嘛,随着这些年的成长,我慢慢调剂自己,再试着去找到一个答案。我觉得或许平行时空中的刘娴也在找一个答案吧。虽然我们有部分相似,但经历肯定没有大部分重叠,不过我可以代入理解她,这可能也是我平时处理一些跟我比较相似的角色的方法,比如通过我的一些体态,驼背什么的——刘娴她整个人是往里收的,她的身体形态其实就代表了她的心理,她是有点害怕,有点小心的。 演员 周美君NOWNESS:金明美是个非常有个性的人物,子琪你在演绎她的时候,是如何把握她的张扬与叛逆的? 她身上有哪些特质让你印象深刻?黄子琪:我们在拍摄之前就研究过很多次,她究竟面对哪些人展现哪些面,展现的程度是多少,个性上所谓的“放”究竟要放百分之几,才能不被讨厌,不会让人觉得她太咋呼。因为明美年纪很小,也正在青春期,她或许有一些不成熟的行为和选择,那么该怎样去表现这些选择?她跟男人在一起的时候是什么样的?她跟女孩在一起的时候又是什么样的?我觉得她的多面和她的复杂性是最能够吸引我的地方,当然也是最难诠释的地方。 演员 黄子琪NOWNESS:影片结束时,明美和刘娴已经走完了人生旅途中的一段成长经历。她们未来会是怎样的,她们会成为怎样的女性,面对怎样的生活?耿子涵: 其实明美以前更多的注意力还是放在男性身上的,我觉得这是源于父亲的缺失,她更多的安全感来源是身边的男性。但刘娴的特别之处在于,她是明美第一个真正去注视的女孩,这种体验对于明美来讲,是这个夏天最大的改变。我觉得经历了夏天之后,她未来看待女性的方式和她与女性相处的方式会有变化。黄子琪:我们都觉得这个故事就是一个关于青春的故事,它可能就是结束在了夏天,其实我不太会去想象她们未来的样子,因为它对我来说就是一段青春、一段回忆。但是如果非要说的话,明美从认识刘娴以后,她今后可能会对遇见的每个女孩子更好一点儿。但“我们俩”的缘分已经尽了。我觉得遗憾就是最美的,就是那个人永远在你的脑海里,但你或许永远也不会再遇见她了。 NOWNESS:刘娴和明美有着完全不同的青春体验,但也共享了很多情绪。你们认为大多数女性共有的青春底色是什么?耿子涵:我觉得是忧愁。“忧愁”这个词是脱不开青春期的,因为身体生长的原因,我们有了更多的情绪。不单是少儿时期的快乐或生气那么简单。她们的情绪变得复杂化了,身体也开始有了各种各样的变化,比如女生会发育,可能会长痘痘。伴随着这些未知的到来,好像我们总是身处在一种不解和忧愁当中,“忧愁”这个感受是我对青春的一个总结。周美君:我觉得是敏感和害怕,我身边的女孩子普遍都会敏感一些,她们也会对一些外界的或是不确定的东西产生害怕的情绪。但是我觉得其实不用担心,不用因此感到焦虑,因为到最后一定会有个答案的,这个答案不一定是解决了的,而是你会有一个内心的表达。黄子琪:我的答案其实差不多,我觉得是迷茫。你可能需要面对很多事情,在那会儿好像是天大的事情,现在再看好像就是那么点儿。当时每一件小事都会带来特别大的情感上的波动,因为你很敏感,每天又接触很多新鲜的事情,就会觉得有点迷茫。当时我跟我的朋友们最大的感受就是这样,不知道长大成人以后会面对一个什么样的世界,我们会变成什么样的人。不过就算我们的感受是那样,还是很想回到青春。 (从左至右)演员周美君、导演耿子涵、演员黄子琪NOWNESS:《小白船》已经公映了,有没有想对观众说的话?耿子涵:我觉得《小白船》是一部在当下市场环境下题材稀缺的影片。它可能有些稚嫩,有些青涩,但它讲述的是属于我们每个女孩的故事,是真实的。希望大家多多支持,让它被更多的观众看到。周美君: 我觉得每一个观众都能在电影《小白船》中找到自己的情感和自己的某一些特质,希望大家都可以来电影院找回属于你的那段青春的记忆。黄子琪:《小白船》是一部很特别的片子,它不仅是故事里的两个女孩儿的青春,也是我们三个人的青春。都说“我们无法同时拥有青春和对青春的感悟”,所以希望大家来看《小白船》,希望大家可以在电影里面找到自己的青春,顺便来看看我们的青春。
两年前的第七届平遥国际影展上 ,95 后导演耿子涵的长片首作 《 小白船 》 获得费穆荣誉最佳导演 , 这是平遥影展举办七年来第一位获得该奖项的女性导演 。 更值得关注的是 , 影片的主创阵容几乎是清一色的女性 , 也因此被男主角梁龙戏称为“铁娘子”团队 。 “小白船”这三个字被大众 更为 熟知 , 要归因于 2020 年上映的网剧 《 隐秘的角落 》, 这首童谣在当年给大家留下了异常深刻的印象 。 当时 ,《 小白船 》 正 在参加第五届青葱计划 , 耿子涵和编剧刘亦宁一度想要改名 , 但又觉得这个片名未来也许更能被大家记住 。 果不其然 , 影片在平遥影展亮相后 , “小白船”不仅一改曾经的惊悚 , 反而成为青春少女多重情愫的代名词 , 荣获平遥影展观众票选藏龙最受欢迎影片 。 时间来到将近两年后。今天,2025年7月4日,《小白船》终于迎来全国公映。“幕味儿”特播发我们当年在平遥对耿子涵的专访以支持。 衷心希望,过去所有的收获,以及今天和更广大观众的见面,能成为耿子涵未来创作的支撑与动力;更祝福 她也能像影片的主角刘娴 (周美君饰) 一样 , 在故事结尾迈向了全新的成长阶段 。 紧张,超级紧张 幕味儿:这是您第一次来平遥影展吗? 耿子涵 : 之前大学时带短片参加过平遥一角 ( 教育板块的常设单元 ) , 前年跟着青葱计划也来过 , 今年是第一次正式以入围长片的导演身份来这里 , 但因为有其他工作 , 这次在平遥的时间比较短 , 没有看到更多片子 , 非常遗憾 , 希望以后有机会能完整地参加一次 。 幕味儿 :《 小白船 》 此前入围了戛纳电影节的导演双周单元和釜山电影节的亚洲之窗单元 , 当时更多是面向外国观众 , 这次在平遥相当于是第一次面向国内的影迷群体 , 您会感到比之前更紧张吗 ? 耿子涵 : 会 , 超级紧张 。 之前在戛纳 是《小白船》第一次和观众见面,一切都是未知的。 在釜山也很紧张 , 因为影片里面有很多朝鲜族的元素 , 我不确定韩国观众会怎么看待这种文化上的表达 。 到了平遥也非常非常紧张 , 放映的前 30 分钟我如坐针毡 , 但后面感觉场子整个暖起来了 , 整个厅都是活跃的 , 我就慢慢踏实下来了 。 幕味儿 : 在平遥首映场的映后 , 很多观众都特别激动地表达喜欢 , 也有观众提出了自己对影片的理解 , 您是怎么看待观众解读的 ? 网络上的评价会影响到您吗 ? 耿子涵 : 对于各类解读 , 我是一个特别积极的态度 。 有些东西我确实是这么想的 , 能被看到就觉得特别幸福 。 有一些可能我原本不是这么想的 , 但观众的解读也能为我们的表达增色 , 帮助大家去理解这个故事 , 这也是特别好的 。 我觉得电影和观众的关系很微妙 , 我很害怕我想表达的和观众感受到的不是一个东西 。 这次在平遥放映完 , 观众的反响对我来说是特别大的惊喜 , 但我很快又会有压力 , 万一大家的预期被抬高了 , 以后影片正式上映时会不会让大家失望 。 我就是特别容易瞎琢磨 , 但也会想 , 现在这样总比被打差评要好吧 ! 女孩开眼看世界 幕味儿 :《 小白船 》 本身 是一首朝鲜的安魂曲, 您在发布会上也提到 “朝鲜族的角色是艺术创作的一部分”,为什么会选择 在故事中加入 朝鲜族 元素 ? 耿子涵 : 这个故事本身是在讲一个女孩的成长 , 刘娴一开始就像一张白纸 , 在妈妈 ( 梁静 饰 ) 的保护下生活 , 跟外界没有太多接触 。 到了爸爸 ( 梁龙 饰 ) 那儿 , 在一个特别市井的照相馆里 , 她才算是真正“出生” 。 爸爸的东北口音先加入进来 , 然后是明美 ( 黄子琪 饰 ) 带来的少数民族元素 , 这更像是一个刘娴开眼看世界的过程 , 她认识了一个说着不一样的语言 , 吃着不一样的东西 , 有着不一样的习俗 , 那种新奇感和吸引力对刘娴来说 , 我觉得冲击是很大的 。 幕味儿 : 影片的背景放在了哈尔滨 , 最后还出现了俄罗斯的元素 , 结合刘娴和明美两个角色在片中对自我的某种追寻 , 故事在创作阶段会有意识加入一些有关身份认同的隐喻吗 ? 耿子涵 : 我没有特别着重于考虑身份认同的问题 , 编剧刘亦宁是哈尔滨人 , 所以写了一个哈尔滨的故事 。 我们也有讨论是否一定要在哈尔滨拍 , 最终确定下来的原因是我觉得哈尔滨是一个特别多元化的城市 , 有俄罗斯的风情 , 也有少数民族 , 有的人对生活品质特别有追求 , 有的人市井气息特别浓 。 如果一个女孩成长的故事发生在这里 , 她确实能看到各种各样不同的存在 , 所以是从这个角度出发考虑的 。 幕味儿 : 这是一部轻量化的电影 , 没有宏大的时代背景和时代隐喻 , 但在平静的外部环境之下 , 刘娴的内心是汹涌的 , 您似乎抓住了每个人在青春期时的共性感受 。 耿子涵 : 我自己本身就特别痴迷这种有关青春的话题 , 我觉得不管是刘娴还是我自己 , 青春期时就像一个无头苍蝇一样到处乱撞 , 特别有精力 , 又特别傻 , 但很多事只有发生在十五六岁时才是成立的 , 才是美的 , 一旦过了这个年龄就完全不一样了 。 所以我觉得对于很多人而言 , 青春都是一个特别美妙的阶段 , 无论做什么都是可爱的 。 幕味儿 : 所以您也会把自己的一些经历和感受放到影片中 , 形成某种意义上创作者的个人投射吗 ? 耿子涵 : 其实没办法特别具体到哪个部分 、 哪段经历 , 好像都是无意识的 。 故事本身有很多情感能让人产生共鸣 , 我的思路就是尽量把这些情感放大 , 比如刘娴最开始见到爸爸时的陌生和抵触 , 就来自于我小时候害怕我爸爸的胡茬 , 都是很细微的感受 。 幕味儿 : 刘娴最后被妈妈带走时其实对爸爸是有不舍的 。 耿子涵 : 关于这个地方其实有两方面 , 首先肯定是父女关系在这个夏天慢慢靠近 , 从一开始的不熟悉到最终的不舍得 。 另外就是 , 小时候我们很容易在刚刚适应了一个环境之后 , 突然就被拽走 , 是一个很被动的成长状态 , 这种感受也是我想表达的 。 幕味儿 : 成长过程中外部的不稳定性也和刘娴自己心里面的不稳定形成了奇妙的关系 , 可能这并不是您一开始设定好的 , 但随着人物自己的发展 , 这种互文自然而然就发生了 。 耿子涵 : 没错 , 我也感受到刘娴对爸爸的不舍那里可能还成为了这个片子的一个小泪点 , 但我们在创作时并没有刻意渲染这里的分别有多么惨痛 , 反倒是那种好不容易适应了爸爸这里的环境 , 就直接被妈妈带走 , 连那个屋也没有再进去过 , 这种突然间被动的改变和自己无法掌控的感受 , 我觉得是更能让人感觉到酸楚的 , 也是很多人在青春期时必须要面对的 。 幕味儿 : 您怎么解读刘娴对明美的情感 ? 她从依赖妈妈到接纳明美和爸爸 , 然后又不得不离开他们 , 最后她真的长大了吗 ? 耿子涵 : 首先 , 我觉得刘娴从被送到照相馆那一刻开始 , 她的每一分每一秒可能都特别难熬 , 这个爸爸她不喜欢也不熟悉 , 那个阿姨 ( 刘莲姬 饰 ) 也是陌生的 , 还有一只猴子 。 在这个时候 , 有一个漂亮姐姐出现 , 她好像抓到了一棵救命稻草 。 说到刘娴对明美的情感 , 虽然明美看起来更成熟 , 但其实在两个人的相处中 , 她们都渐渐发现 , 刘娴才是那个能给明美带来温暖的人 , 可能自她己都不知道原来我还有这样一面 。 所以对刘娴来说 , 这是一个特别大的成长 。 再到后来明美离开 , 妈妈回来 , 跟爸爸分别 , 我觉得刘娴的成长从来没有停止过 。 虽然最后和明美重逢时她表现得像个小大人 , 但当 《 小白船 》 这首歌再次响起的时候 , 她的感受一定又是新的 , 是从来没体验过的酸楚 。 幕味儿 : 借用您刚刚说的“刘娴开眼看世界” , 她在看到全新的世界之后 , 又经由这个世界迈向了下一个成长阶段 , 最后影片虽然结束了 , 但刘娴这个人物还在她的时空中继续成长着 。 耿子涵 : 我觉得是这样的 。 幕味儿 : 我注意到在光影方面 , 您在刘娴身上用了非常多的柔光 , 很多都是非现实的打光方式 , 这其中有关于塑造人物 、 表达情感方面的作用吗 ? 耿子涵 : 我们确实在前期拍摄的时候就加了一些柔光镜 , 因为整个故事最初的结尾是在十年之后 , 刘娴已经长大了 , 和妈妈一样也成为一名医生 , 在照顾一个病患时突然想到了明美 , 想到了那个夏天 , 所以青春时的故事都是刘娴的回忆 , 虽然情感是记忆犹新的 , 但具体发生的事情是否被记忆篡改了 , 谁都不知道 。 但我们拍摄时因为是疫情期间 , 医院的戏没有办法拍 , 后来在剪辑时发现还是停在青春时期更好 。 另外 , 其实大量的柔光效果是在后期处理的 , 把它夸张化了 。 我们的调色师 Yov Moor ( 约夫·摩尔) , 他看完影片小样 , 觉得这个片子就像是小时候我们都特别喜欢的糖纸 , 闪闪的 , 特别漂亮 , 但其实很便宜 , 只有在青春期的时候才觉得这是个宝贝 , 所以他想把这种微妙的感受表现出来 。 关于打光 , 我跟郝嘉越 ( 摄影指导 ) 也有很多设想 , 比如有一场戏用灯光模拟车灯 , 洒在刘娴和明美身上 , 镜头里她们虽然没有直接交流 , 但那个光就像是一只手在抚慰着她们 , 延续着当下的情绪 。 幕味儿 : 明美这个人物也很有意思 , 她的外在看起来非常阳光 , 但她其实也是在一个单亲家庭中成长 , 似乎也在成长中不断去寻找自己的情感依托 , 她的故事线是怎样考虑的 ? 耿子涵 : 聊到明美我突然回忆起开机之前和黄子琪一起讨论的阶段 。 我觉得明美其实是把自己全副武装起来了 , 性格也好 , 打扮也好 , 都是在掩盖自己内心的脆弱 。 她有很多面 , 对待喜欢自己的男孩 ( 陆星 饰 ) 时处得像哥们儿 , 在和朱宏嘉老师扮演的中年男人在一起的时候 , 就充分利用小女孩嗲嗲的一面 , 反倒是在刘娴面前 , 明美是最放松的 , 是出厂设置 。 我觉得明美的内心就是希望让别人都喜欢她 , 希望得到更多人的喜欢 , 这样她才能有安全感 。 黄子琪对明美的理解是 , 她觉得这个人物所有的动力都是要为自己的生活谋取一些未来的可能 , 都是特别现实的考虑 。 明美有一句台词是“我运气不好” , 黄子琪觉得是这句台词让她找到了这个人物 。 关于“她们” 幕味儿 : 您和黄子琪 , 还有编剧刘亦宁 , 都是大学时非常好的朋友 , 这次是你们第一次正式在一个完全社会化运作的项目中合作吗 ? 耿子涵 : 是的 , 包括郝嘉越 , 她也是我从大学时期就在一起合作的 , 也是这么多年我唯一合作的摄影师 。 之前学生时期拍片也会有压力 , 但因为自己就是资方 , 所以气氛还是会更轻松一些 。 到了 《 小白船 》, 我们不仅要为作品本身负责 , 还要考虑资方和制片方面的问题 , 所以压力会更大 , 因为我们都希望大家对这个项目有信心 。 幕味儿 : 在影片制作的整个过程中 , 制片人郑菁老师 、 监制梁静老师等等 , 她们给了您哪些方面的帮助 ? 耿子涵 : 剧本还在青葱计划的时候 , 梁静老师 和郑菁老师的喜欢就给了我非常大的动力 , 她们觉得这已经是一个接近拍摄的剧本了 , 我就有一种被人看到 、 被人认可的感觉 。 静姐在选角方面给了我特别大的底气 , 不管是周美君 , 还是黄子琪 、 梁龙 , 都是有了静姐的认可之后 , 我们才更放心地去做选择 。 幕味儿 : 此前的很多采访都涉及了大量关于女性团队 、 女性视角的问题 , 影片本身也更加吸引女性观众 , 再加上您是第一位拿到藏龙单元最佳导演的女性 , 所以这类问题一定是不可避免的 , 您自己怎么看待这方面的问题 ? 耿子涵 : 我和刘亦宁在大学创作这个故事时 , 其实从来没有考虑过这是一个女性电影 。 当时我们的大学老师顾峥 , 也是 《 小白船 》 的文学策划 , 他说写点有真情实感的事 , 我们就动笔了 。 所以我们并没有在创作过程中带着所谓的女性视角 , 其实是无意识的 , 是不自知的性别概念 , 然后就一路走到了现在 。 我在很多采访里也讲过 , 可能 《 小白船 》 的剧本本身就更加吸引女性创作者 , 所以前期我们自然而然就组成了这样一个团队 。 反倒是到了后期 , 从剪辑 、 声音 , 到作曲 , 开始有男性主创加入进来,让这个片子的塑造更加多元和立体。 幕味儿 : 在您后面的创作中会更有意识地去表达一些与性别有关的内容吗 ? 未来是否会考虑商业类型的创作 ? 耿子涵 : 我肯定会想了解更多关于女性的内容 , 比如女性 话题 是怎么构成的 , 历史 上 是怎么发展的 。 我始终觉得自己作为一个女性 , 这种视角肯定是一种天性 , 是一种本能 , 无论我是否 有意为之 , 这种视角都存在 。 关于商业类型 , 我没有给自己设限 。 其实从创作者角度出发 , 我很难界定一个故事是否有商业性 , 有多少商业性 , 除非它的出发点就是市场 。 我觉得还是从故事本身出发 , 如果有好的项目 , 好的故事 , 就没有理由不去尝试 。 幕味儿 : 最后 , 关于 《 小白船 》 和一路走来的伙伴 , 您有哪些期待 ? 耿子涵 : 我们这次来平遥确实收获了很多信心和鼓励 , 未来会一起 努力 , 在有限的资金内做好后续的工作 , 让这个片子能被更多观众看到 。 我们的主创也都因为这个片子收获了很多 , 比如郝嘉越提名了亚太电影奖的最佳摄影 , 我觉得特别开心 , 也希望之后有更多好角色来找我们的演员合作 。 我自己从去年开始构思一个新的故事 , 目前还在创作中 , 希望以后能给大家呈现出更好的作品 。
《小白船》,一部朦胧又梦幻的电影,等了很久,终于再次见面。A Song Sung Blue,你知道这首歌,唱的是我和你的秘密。姐姐带我看世界第一次看《小白船》还是在两年前的平遥国际电影展,那次观影留给我印象最深的,不是同性表达,而是关于青春的叙事、关于成长的叙事,被保护得很好的小女孩,跟着漂亮明媚的姐姐,第一次看外面下沉、复杂的世界。这应该是很多小孩都会有的人生体验,但电影把它拍出来了。小时候我们生活的动线很简单,对外界的认知也相对单调,父母带给我们的经验是经由过滤的、向上向好的,但往往是那些市井的、成人的、现实的部分,更具吸引力和冲击感。一个年纪稍长的姐姐,比我们更早进入那种环境,她看起来自如、从容,沐浴在好多人的赞美里,光芒万丈。那是截然不同生命经验,意味着人生的另一种可能,跟着刘娴的视角,我们追随着明美,跟她忽近忽远,这种未知的诱惑太迷人了,不论好坏,都是新奇的,都是丰富的,都是自发的。一张白纸被涂满颜色的过程也是她打开自己的过程,金明美触发了刘娴,她带着少数民族的语言、文化、生活方式;带着青春期的叛逆、迷茫和脆弱多变,带着女性的挣扎、不堪和性吸引力;这一切于刘娴而言,都是新的。她看见姐姐,也反观自己;她消化混沌的百态,也接纳真实的人生。I SEE YOU青春期是寻找主体性的过程,我不再是小孩子,我有自己的感受,有自己的目标,有自己的价值,我需要被看见,被肯定,被理解。如果刘娴始终和妈妈生活在一起,也许她的成长要来得更晚一些。从医院到照相馆,从干净无菌到落魄凌乱,刘娴跌跌撞撞、摇摇晃晃地开始确认自己的主体性。我很喜欢她感知自己、证明自己的过程,很多行为是下意识的、无法定义的,却在无形中加速了蜕变,让她渐渐明确了自我的完整。刘娴时常凝视着金明美,渴望着她,想了解她更多面,也发现她更多面。这个姐姐永远超出她的既定认知,永远在做着她没做过的事,她是敢咄咄逼人发脾气的;她是乐于享受别人的爱慕和喜欢的;她接触不同的异性,会展现自己不同的样子;她说自己运气不好,她要努力给自己争取更多。姐姐在引领我,罩着我,姐姐也需要我,依赖我。我完整地看见了她,把对她的感情留在那个夏天。冬天来了,我们重逢,人生已经踏上完全不同的路。她唱起那首我唱过的歌,原来她知道,她明白,她也完整地看见了我。这个夏天是短暂的,带给刘娴的影响却很深远,她重新理解了很多事。夏天快结束时,刘娴和爸爸走在街头,那一幕也很打动人,“趁着你现在有劲儿,爱谁,恨谁,都可以,等老了,就都淡了。”爸爸也看见了她。同性书写电影里有大量特写镜头,像爱人的眼睛,恋物一般,用目光触摸着脸颊。很喜欢明美当模特,刘娴帮忙打光那段戏,干净地欣赏她,情感弥漫在空气里。还有一幕是明美睡着后,刘娴用镜头把她放在自己手心里,温柔爱护的感觉。到底如何定义她们之间的感情,时而母性,时而少女,时而暧昧,时而汹涌,含糊懵懂又若即若离,但始终不会让人排斥和反感。那不只是爱慕,也是相互的支持、陪伴、安慰和关心,是女性情感的特质和底色。金明美在刘娴面前完全不设防,可以放松、可以脆弱、可以狼狈、可以共享秘密。刘娴则包容金明美的一切,不分对错好坏,没有价值判断。它的刻骨铭心不与欲望勾连,是因为契合着她们对彼此的需要、对自我的追寻、对未知的迷恋、对温暖的渴望,所以非常珍贵。在一段情感过渡期里,无所依靠的刘娴和金明美刚好相遇,共乘了一艘小白船,体会爱了爱和痛,甜和恨,然后各自长大了。添加微信拉你入群!(备注: 观影团)在我们的观影群内和各位团友聊八卦、电影、电视、综艺…唠唠各种娱乐文化各种观影和周边福利享不停喔!微博:@藤井树观影团2011公号:藤井树观影团豆瓣:藤井树豆瓣:藤井树点击下图,查看往期热文!“藤井树观影团”已同步入驻平台| 微博 | 豆瓣 | 今日头条 | 企鹅号 | 搜狐号 || 腾讯新闻 | 什么值得买 | 淘票票 | 猫眼 || 抖音 | B站 | 西瓜视频 | 小红书 | 腾讯微视 |合作、投稿、咨询请联系:17717464097转载声明:原创文章请注明作者及出处
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